谢谢你，所有的天鹰战士

更新时间：2025-11-01 04:04:10

我真的没有想到会有一天能坐在电影院里看Evangelion的剧场版，即便它被改成了非常奇异搞笑的译名，甚至用回了“绝对领域”的古典到失真的表达。一切描绘战斗服臀部的镜头都被裁切得像95年的未修复TV版的画质，但班长喂奶的画面却原封不动，是何居心路人皆知。

但这并不完美的收场，可以被认为充满说教味的文本，割裂幼稚到有些幽默的碇源堂心理刻画，那种被现在人嗤之以鼻，觉得油腻且低劣的内耗男性视角，真的有这么不堪吗？被谈论到烂俗的“人与人无法互相理解”的AT立场，似乎早已不再是值得讨论的议题。

可能，面对残破的过往和现在的态度，才是庵野秀明最终想讨论的东西。在95年，他最终留下最为消极的态度，人只能受困于自我意识的荒原，无法逃离。而二十五年后，世界没有变的更好，他的态度却以一个截然不同的，甚至庸俗的答案显现出来了：接受这一切，抛开意识的桎梏，往前走。这太像一种说教了，但不恰当地说，这是否类似一种“尼采”式的说教？放下一切对未知的虚幻期待和对“拯救者”的信心，而是只相信自身当下的选择。这意识上的指导让你抛开意识的牢笼，用直白的行动创造未来。从矛盾的状态中生发一种不带有说教意味的行动方案，确实容易被当作自大的说教，不过我觉得这就像达到自然的呼吸状态前，要完全忘记“呼吸”这一概念一样，微妙却动人。这种选择导致最后的“社畜”结局，无趣但真实。拥抱无趣的现实，是最勇敢的隐喻，EVA消失了，取而代之的是生活。在这一点上，《漂流少年》似乎拥有着一样勇敢的意识。

当松任谷由実的那首voyager响起时，我从未想到我会在电影院里流泪。上一次因为影像而流泪正是看漂流少年的时候，不过那是欣喜而兴奋的泪水，我为他们拥抱现实的勇敢而流泪。这次则是感觉到有些东西被唤醒了。埋藏了四五年的记忆，停留在那列既定轨道的列车上被抛弃的记忆，要准备下车了。一条可以乘坐的列车固然让人安心，但驾驶员不是我，轨道也不由我铺设。它只是在虚无的车窗外由人类自大的虚妄幻想构成的轨道，所谓“未来”。真正的补完，在车窗外，在无限的未知中，在只为明天而活的信念中。这太勇敢了。

父子战斗时故意处理的特摄片质感，原画草稿和摄影棚意象的交替出现，无疑是庵野秀明在用另一种温和的元电影讲述方式，告诉被这精彩故事欺骗了二十余年的观众：这一切都是假的。不像《樱桃的滋味》或者《圣山》那样过于直白，而是用并非那样割裂的影像带给观众力量——它们从根本上就无法作为生活的答案，但它们足够激励人而不是将人欺骗，不是吗？我终于理解为什么庵野秀明那么喜欢特摄片了。那些一眼就可以被观众识别的虚假布景，反倒能将其真诚的信念和勇敢以一种不欺骗人的真实状态传达。初代奥特曼死于杰顿之手，是人类赢得了最后的胜利，故事即为答案。虚假到可笑的东西，能以笨拙的姿态，给人真实的力量。所以最后EVA以实拍收尾，即使实拍的画面仍然是现实的拟仿，但它总比虚幻的动画更接近现实，更接近每个人眼前的生活。ありがとう, 庵野さん，我又补完了一次。

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